《致命名单22》剧情简介
既然不了解那就得问呀嘻嘻不是有句话叫做：不耻下问么不耻下问花魁当即就被珍妮这句话逗乐了同时眼睛也跟着习惯性的看向珍妮下面而这一看倒是把花魁吓得不轻因为珍妮下面那地方鼓起好大...因此花魁马上就反应过来珍妮肯定是来看热闹或者是来捣乱的珍妮先是去看了看她那间从来就没有来住过的房间这才和史密斯的妈妈象征性的打了声招呼之后便不去理睬史密...
听老兵说得口沫横飞郭孝恪轻声自语道却不知道他这番话正落在了掀帐而入的麦铁杖耳里大帅您怎么来了那被围在中间的老兵看到一脸虬髯双鬓花白的麦铁杖却是一屁股跳...
《致命名单22》相关评论
俊杰丶
我竟然没有看过大闹天宫 (1961) 新中国意识形态白惠元 2019.7.5 孙悟空返回花果山竟然是一片焦土隐喻文革后的中国百废待兴 九九八十一难是不是七十二难都是唐僧自己作出来的 三打白骨精为什么不信自己的土地反而相信陌生人的话 我们都是厚此薄彼岂不令人心寒 孙悟空太急躁了做事方式方法要对 人是愚昧的不要太超前 必须等他们自己上当自己后悔求着你你再去做 否则自己不仅廉价致命名单22甚至别误解 这个经验长点心眼 没有后台的妖精被打死有后台的被救走血琳琳的现实关系至上 用人不疑疑人不用 肉眼凡胎
張張
待重看①当肯·洛奇锁定他电影的观影群体是社会底层的劳动者时致命名单22或许用任何一种电影的理论来描述他的电影都是徒劳的在这个老套的家庭情节剧结构的背后肯洛奇作为老派马克思主义者的创作立场显露无遗当然这在他以往的影像创作中也是一以贯之的作为英格兰人的他完全站到了爱尔兰人的一边以“零度风格”的姿态控诉英帝国主义在爱尔兰的殖民统治暴行影片在英国上映之后招致了英国退伍老兵的抗议票房也反映平平②兄弟二人逐渐反目成仇的过程揭示了爱尔兰独立战争本身复杂的元结构胜利的表象不过是暂时的曾经的战友很快就反目成仇（基于不同革命观念的对抗甚至上升到肉体的物理消灭）一如导演肯洛奇所言:你很容易知道自己反对的什么但却很难知道自己追求的是什么
#董
镜头永远从逆光的方向拍他们拍他们阴影密布的正脸和永远挺阔的背谁说站在光里的才是英雄午夜当四人走进谢夫的酒店观众们是多么希望他们能活着走出来啊上到那条一直等他们到天亮的船哪怕内心清楚致命名单22除了葬送之外留给四人的没有其他结局他们的出身注定了他们得不到光明这是黑暗悲壮的恶的世界但又像有人用着童话般的笔触把它写了出来观众永远忘不了四个人追杀阿和结果最后是给好友添置家具、一起做饭吃饭；忘不了他们拼命把阿和尸体带回家；忘不了每一次四人默契的开枪；忘不了跑路时阴差阳错捡了兄弟、捡了金子、在夜晚海边吹着口琴聊着梦想……
kyoto小顽桃
库布里克绝唱 用大量隐喻和符号化去试图定义人类的性、爱 以及对人类关系的沉思冥想 它的娱乐价值取决于个人品味 不适合所有人/电影放大内疚的极限 关系中都因为对方的言论极度受伤 幻想对方背叛的模样用于凌迟自己 但实际上都没有对彼此不忠 这一点让我感到真实和绝望 婚姻中过失的界限变得模糊和模棱两可 也使其具有深刻的哲学意义/电影用奇怪的、梦幻的特质和全片2h40min的长度来测试观众的理智 库布里克对性在关系中的作用做出了惊人的解释 但从未利用它 临近尾声好像又什么都没有发生 但又说了这么多、它与性无关 但又关于性：人类本质上是有原始生理需求的动物 但我们通过控制欲望并将它们引导到有意义的复杂关系中 从而使自己超越野兽 但即使如此遮掩 我们永远也无法有效压抑脆弱丑陋的一面 因此也感到悲伤
