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《ed2k 冲田杏梨》描述现代主义的导演时把费里尼的电影称为“马戏团”但马戏团只是形式风格的体现更深层的源头在于新现实主义的作者态度和根植于意大利乡土的质朴情感之所以称为“态度”大概是由于费里尼并未在严格意义上使用新现实主义的传统语言除深焦镜头的纵向使用外费里尼似乎并不抗拒镜头运动及其速度感最近2019中文字幕大全第二页尤其是在他表现盛会狂欢的场景时但在表现内容上费里尼仍将镜头对准了小人物的小生活意大利的小镇、百无聊赖的小青年一种微距的拍摄视角让观众也获得了如此这般的生活体验更重要的是这一时期的费里尼其主题和情感取向皆是质朴性的值得注意的一点就是他对宗教的态度：教堂至少秉持着某种审慎的中道叙事线在几位流氓小青年中间转换到也算详略得当尽管有些部分的刻画似乎不够饱满而另有些又失于过溢总之可看性很高
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断案其实类似证明题而非算术这就和人文学科很像假设靠直觉要准狠而证明要稳；警察为什么都显得很不小心很笨类似于很多文学教授读小说能力很差因为那是工作带有量的压力；最后那押往刑场的警察感觉快忍不住笑场了；福山角色弱爆了搅了大好的局一句话总结：爱是妖怪让理性无奈
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8.3不认同这部和《ed2k 冲田杏梨》一样是小津失败作品代表的普遍观点对于本片这样明显带有作者自我怀疑和自我否定色彩的作品我们应该跳出评论界和大众给小津设置的框架从作品本身以及与小津“宇宙”的关系去评价实际上残酷和冷峻在小津每一部作品都有体现虽然大多影藏在东方式的情感平衡背后且很少像本片一样极端但不一样的表述方式只能说是偏离了观众预期谈不上失败至于本片实验性极强的副轴叙事最近2019中文字幕大全第二页其实极大加强了影片内部的文本间性另外这种叙事方法在他早期作品里已经有体现到晚期更成了小津新的标志而本片作为连接不同叙事阶段的桥梁作用自然不容忽视
